Tarragona, Kathedraal

Opus 1117Un órgano nuevo en la catedral de Tarragona

Entre los años 1562 y 1567 Salvador Estada (o Estrada) y Perris Arrabassa construyeron un órgano para la catedral de Tarragona, cuyo mueble fue encargado a Jeroni Sanxo y Perris Ostris según un diseño de Mn. Jaume Amigó. Tras varias intervenciones en el órgano, el instrumento original se perdió por completo y solamente se conservó su maravilloso mueble.  A Verschueren Orgelbouw se le encargó construir un nuevo instrumento dentro de ese mueble [caja] histórico.  Se descartó realizar una reconstrucción hipotética o construir un órgano de compromiso y en su lugar se buscó inspiración en la conexión histórica entre los Países Bajos y la Península Ibérica, ya que, sobre todo en los siglos XVI y XVII hubo contactos intensos entre músicos y fabricantes de instrumentos de ambas zonas.

El conocimiento adquirido en las últimas décadas en la restauración de órganos históricos y en la construcción de instrumentos nuevos fue utilizado en la construcción del órgano nuevo de Tarragona, para la que se realizó además un estudio de varios órganos nacionales e internacionales y se consultaron diversas fuentes.  El  órgano nuevo no es una copia de estilo sino un instrumento nuevo inspirado en ideas y bases históricas.

 

Construcción del órgano y del mueble

No se trata de una verdadera caja que envuelve el instrumento, sino de una fachada colocada en la último tramo de la nave central antes del crucero y a lo largo de la pared de la nave.  El mueble de la Cadireta está en la barandilla.  Las dimensiones y la distribución de la fachada de la caja histórica eran determinantes para la construcción del órgano nuevo, que se ha asentado sobre un esqueleto de madera de pino detrás de la fachada histórica.

En la parte central del mueble, a la altura de los pies de los tubos de fachada, se encuentran los dos secretos del Órgano Mayor. Los tubos más grandes del Flautat Major se han desviado con portavientos a los campos laterales.  Con el objetivo de una proyección directa del sonido se han colocado los secretos del pedal pequeño, con todos los registros de pedal de 8´ de largo o más pequeño, detrás de estos tubos de fachada de 16’.

El Órgano Alto se encuentra encima del Órgano Mayor, en la parte central del mueble.  Debido a la escasa profundidad del mueble se ha dividido la tubería en un secreto inferior y un secreto superior (según el ejemplo del norte de los Países Bajos en los órganos de Brebos en el Escorial).  La Cadireta está dentro de la barandilla en un mueble separado a espaldas del organista. 
El Contrabaix y la Bombarda del pedal (ambos con el largo total de 16’) se han colocado a la altura de la Cadireta, debajo del arco que hay dentro del órgano.  Detrás del “pedal grande” está situado el caballete de la fuellería con cuatro fuelles grandes de cuña. El frontón de ático encima del mueble probablemente siempre tuvo una función exclusivamente decorativa.

El mueble está dotado de grandes puertas laterales que en el momento de la construcción del órgano fueron pintadas por el pintor italiano Pietro Paolo da Montalbergo. Esas puertas con telas pintadas se volverán a incorporar al mueble después de su restauración.  En posición cerrada tapan el frontal del Órgano Mayor. Posicionados delante de los tubos de fachada de la Cadireta y del Órgano Alto mudo se encontraban unos lienzos pintados que - como estores – se podían enrollar y desenrollar.  El mueble de órgano fue restaurado in situ por Jesús Mendiola y Ema Zahonero.

 

Puntos de partida para el concepto

El Órgano Mayor está concebido como un amplio coro de principales, una idea que hace referencia a la historia del órgano y a la tradición organística de los siglos XVI y XVII.  La composición de diversas mixturas se ha elegido de tal manera que se pueden componer un gran número de registros de lleno. La tercia repetitiva de la Alemanya se puede añadir al pleno por separado.  La disposición del Órgano Mayor se ha ampliado con una Espigueta, una Corneta y una Trompeta Real.  La partición de la Corneta se puede ajustar según conviene tanto a la partición habitual c’/cis’ o a  h/c’ como es habitual en Cataluña.

El Órgano Alto dispone de un amplio abaníco de registros de principal y flauta de diferentes entonaciones, lo que da opciones para combinaciones de sonido refinadas de uso tanto polifónico como solístico.  La sección de los dos registros de lengüeta se combinan facilmente con los juegos labiales. 

La Cadireta dispone tanto de un coro de principales, que  juntamente con el Bordon permite realizar  un ‘petit plein jeu’, como de componer una  ‘cornet décomposé’. El Cromorn completa el conjunto.

Un pedal independiente totalmente extendido ofrece posibilidades para la ejecución de gran parte de la literatura clásica de órgano alemán y francés.  Para las mensuras y detalles de construcción se buscó una conexión con los registros de los manuales.  

A la disposición del Órgano Mayor se añadió una Trompetería de batalla. Las mensuras se basaron en una comparación con la obra de Jean-Pierre Cavaillé (el abuelo del famoso Aristide Cavaillé-Coll). Los órganos de su mano demuestran importantes semejanzas con el estilo clásico francés, al igual que los instrumentos que hemos conocido de la tradición de Lieja.  Las ‘Regalies’ se deben a una descripción de Mariano Tafall.

Los tubos metálicos se hicieron en su mayor parte de metal con una aleación del 23% de estaño.  Para el flautado frontal y los cuerpos de la mayoría de los registros de lengüeta se aplicó una aleación del 80% de estaño.  Las planchas de metal de órgano se han aligerado a mano.  

La construcción y mensura de los registros labiales enlaza con los ejemplos históricos de la tradición del sur de los Países Bajos, que disponen de canillas de pico de pato.  Para la Bombarda se han aplicado cuerpos y estuches (pies) de madera.  

 

Aspecto técnico de los componentes

El órgano interior está fijado sobre una estructura de vigas de pino.  Se puede acceder a ello a través de pasarelas y escaleras, todas de madera maciza.  

Detrás del órgano hay 4 fuelles de cuña en un caballete de fuelles.  Esos fuelles pueden ser alimentados con aire tanto mediante un ventilador como por acción de los pies.  Los conductos son de  madera de pino y los tubos desviados se alimentan a través de conductos de metal o tablones acanalados de pino. 

Los secretos son de roble y están construidos como secretos de correderas.  Los rastrillos están recubiertos con tableros de madera contrachapada. En los secretos del Órgano Mayor y del pedal se han instalado válvulas dobles para reducir la influencia mutua de los registros. 

La tracción de notas se ha concebido en su mayor parte como mecánicas suspendidas. Los tableros de molinetes son de roble, las varillas de madera fina de pino y los alambres son de latón. La Cadireta se hizo con tracción a punzones.  Los traspasos en ángulo se realizaron a través de barras de escuadras de roble.  

Los teclados se construyeron como teclados colgantes. Las teclas están recubiertas de madera de boj y ébano (las semi-teclas). Las caras anteriores han sido forradas de pergamino.  Los botones de registro son de nogal y se colocaron a ambos lados de los teclados.  Los nombres de registro aparecen escritos en catalán y caligrafiados en pergamino.


Conclusión

Este nuevo órgano es fruto de un proceso creativo y aunque se hayan seguido pautas de la organería histórica el resultado no es una copia de estilo ; es un nuevo órgano Verschueren. En su realización se ha pretendido concebir un concepto coherente que no menoscaba el maravilloso mueble histórico del órgano. El proyecto se realizó en estrecha colaboración con los asesores Hans van Nieuwkoop, Wim Diepenhorst y Jordi Vergés i Riart y ha recibido un impulso importante gracias a una donación del señor Jaume Costa y de la señora Rosa Pallejà.

 

                                                                                                              Verschueren Orgelbouw Heythuysen B.V.

                                                                                                              Johan Zoutendijk